Una cámara que encuadra lo que se puede leer

El comentario era vago y acertado: a veces un vídeo enseña un rincón de la página y queda extraño. Lo medimos. Un anuncio cuadrado encuadraba un botón Continuar de apenas una décima parte del ancho, y la cámara subía a su zoom máximo de 1,9x. Con ese zoom solo cabe media página, la vista se pega a un borde y el titular quedaba cortado a mitad de palabra: uality video in minutes.

Ahora un control pequeño recibe contexto en lugar de un primer plano. Por debajo de una sexta parte del ancho del encuadre, el zoom se limita a 1,35x, lo que mantiene unas tres cuartas partes de la página en pantalla. Lo que le indica al espectador qué botón importa es el cursor que llega y el clic, no un zoom que recorta todo lo que lo rodea. Una tarjeta que ocupa más del encuadre conserva su primer plano completo, porque para ese plano existe el zoom.

El mismo error tenía una segunda forma. Cada vídeo de portada escribe una dirección web en un campo ancho pero muy bajo. La cámara le daba el zoom completo, lo pegaba al borde inferior y llenaba el resto con un titular recortado. Un sujeto de menos de una décima parte de la altura del encuadre se limita ahora a 1,45x.

Luego llegaron dos ajustes:

• Al final de la página. Ahí la vista ya no puede desplazarse, así que un zoom menor empuja el sujeto hacia abajo, hacia el subtítulo, en lugar de subirlo. Los sujetos pegados al fondo conservan todo el rango.
• Suave, no a saltos. Nuestros primeros límites eran escalones: 204 píxeles daban un zoom y 205 otro. Ahora son rampas graduales, y un sujeto un píxel más grande se ve exactamente igual.

A los veinte segundos del vídeo de portada en francés, la voz hablaba de la galería sobre un recorte gigante del titular principal. La causa era el momento. La posición de un elemento se mide respecto a la ventana visible, y si la página se desplaza antes de que acabe la escena, la cámara apunta a un sitio donde ahora hay otra cosa.

• La posición de desplazamiento se guarda junto al elemento y se vuelve a comprobar al final de la escena. Si ha cambiado, la cámara no usa la posición antigua.
• Cuando no se encontraba un elemento, la vista de reserva caía en lo alto de la página cada pocas escenas. Ahora va a un sitio que el vídeo aún no ha enseñado.
• Un plano de apertura encuadra toda la sección alrededor de su sujeto, con su título, y no el elemento solo.

Después llegó el caso contrario. Algunos sujetos medían pantalla y media, incluso dos pantallas y cuarto. Con ellos la cámara no puede alejarse más, y el desplazamiento del navegador centraba el elemento, que en una sección de portada significa enseñar el hueco entre el titular y los botones.

Ahora la cámara mira por dentro. Si el sujeto cabe, se deja tal cual. Si no, buscamos el bloque interior más grande que quepa y tenga un título, una imagen o una frase de verdad, porque ahí va la mirada de quien lee. Si no hay nada así, un largo muro de texto, alineamos la parte de arriba del sujeto con la del encuadre, donde empieza la lectura. Los clics y la escritura mantienen su elemento exacto, para que el cursor pulse siempre donde debe.

El último arreglo fue el más sutil. La cámara colocaba los sujetos algo altos para despejar el subtítulo incrustado, con su propia idea de dónde estaba. El subtítulo, la marca de agua y cada tarjeta usaban otra, y las dos diferían hasta en un octavo del encuadre. Así que la cámara podía dejar un sujeto medio tapado por el subtítulo con total seguridad.

La franja que evita la cámara se lee ahora de la que dibuja el subtítulo, una sola función para ambas. Un formulario bajo un titular se encuadra junto a su titular, y el titular de una página nunca queda aparcado donde va el subtítulo. Puedes ver el resultado en los vídeos de nuestra galería.