Notre réalisateur voit désormais les images avant de couper

Le réalisateur lisait le storyboard sous forme de texte. Il connaissait les boutons et les titres de la page, et ce que faisait un clic sur chacun, mais seulement en une ligne de note.

Ce n'est pas ainsi qu'on juge un plan. On le regarde. Le bouton est-il assez grand pour être vu ? La page qui s'ouvre après le clic montre-t-elle vraiment ce que promet la voix ? Une note ne répond pas à ces questions. Une image, si.

Nous avons aussi découvert que certaines choses dont il avait besoin étaient déjà calculées sans lui être transmises : le rapport de la vérification du storyboard, et le registre des chiffres que la page affirme vraiment.

Avant que le réalisateur ne corrige, notre sonde parcourt votre site et photographie chaque sujet filmable, avant et après un clic. Ces photos accompagnent maintenant le storyboard :

• les sujets déjà utilisés par le film passent en premier, pour qu'il juge ses propres plans ;
• chacun montre la vue avec le sujet cadré et, quand un clic ouvre quelque chose, ce qui s'est ouvert ;
• le rapport de vérification lui dit quelles règles le brouillon enfreint, les erreurs d'abord ;
• le registre des affirmations lui dit quels chiffres et quels noms la page établit, pour qu'il n'en fasse jamais dire un autre.

Une phrase décrit désormais ce que montre vraiment l'image de son plan, et un clic est choisi parce que son résultat mérite d'être filmé.

Une session Claude qui fabrique une publicité, une démo ou un clip vertical reçoit un court cahier des charges pour ce format. Le réalisateur du site ne recevait que le mot « pub » ou « démo ». Il reçoit maintenant les mêmes conseils :

• une pub s'ouvre sur une accroche de moins de huit mots, avec un chiffre, une douleur ou un résultat, et sans nom de marque avant la deuxième scène ;
• une démo annonce le résultat d'abord, donne à chaque idée sa propre scène et montre le résultat de chaque clic ;
• un film vertical garde sa chute hors du cinquième inférieur de l'image et ne demande jamais à un spectateur sur téléphone de cliquer.

Il reçoit aussi la liste complète des visuels dessinés et ce que chacun exige, pour remplir correctement un graphique ou une frise quand il en crée une.

Un réalisateur qui retouche librement a besoin d'un contrôle. Après chaque passage, le storyboard est vérifié à nouveau. Si le passage a ajouté un problème, fait baisser la note ou déplacé la durée de plus de quinze pour cent, il est annulé, et le film garde ce qu'il avait.

L'historique des modifications rend cela propre : chaque passage est une révision, et l'annuler remet exactement le storyboard d'avant.

Notre designer de cartes, qui transforme les scènes dessinées en cartes finies, passait avant le réalisateur. Celui-ci pouvait alors supprimer une carte tout juste conçue, ou en garder une qui ne collait plus.

Il passe désormais après le réalisateur, sur les scènes que celui-ci a choisi de dessiner. Deux anciennes règles automatiques, « ouvrir sur le site » et « faire au moins une vraie action », ne jouent plus qu'en secours, là où le réalisateur en aurait laissé une enfreinte. Ses choix arrivent dans le film tels qu'il les a faits.

Vous ne faites rien de différent. Collez une adresse, choisissez un format, et le réalisateur lit votre site les yeux ouverts : les bons plans, des phrases qui leur correspondent et des formats qui suivent leurs propres règles. Quand il ne peut pas améliorer un storyboard, il le laisse tel quel, et il ne peut plus en dégrader un.